徐浩峰导演的电影《门前宝地》在院线上映很难得。毕竟他还有拍完之后没有上映的作品，比如《刀背藏身》，虽然在海外获得更多关注，有些业内人士也已经看过，但到目前为止，还没有任何院线上映的消息。
这次的《门前宝地》，徐皓峰带上了自己的弟弟徐骏峰一起执导本片。从演员阵容来看，发现今年向佐的出镜率比较高，一方面他参加《披荆斩棘》第四季的录制，还因为退赛未遂引起过一段风波。另外，今年他还参与了《喜人奇妙夜》的显眼包合作赛，在《严言交通》这个作品里出演他自己。
向佐的老婆郭碧婷也加盟此片，两个人在片中是饰演的就是一对情侣，演起来也比较顺手。郭碧婷今年也参加了《乘风2024》的录制。可见，今年对他们两口子来说，是比较忙碌的一年。
影片《门前宝地》倒不是今年拍的，去年还参加了上海国际电影节，但正好也在今年上映。而作为一部动作戏为主的电影，向佐这回打得比较过瘾，有不止一场以一敌众的戏码，和安志杰同框对打，也是一次比较有意思的合作。
关注徐浩峰电影的人都知道他不但自己习武，研究武术，在电影层面，更是有自己一套美学标准和讲述方式。形式感和剧本台词都很独特，有时候还带有莫名的喜感。所以这次五条人乐队的仁科和茂涛出现在这部电影中，也就不会显得突兀，反而与徐皓峰电影里的那份幽默比较契合。
形式感体现在方方面面，比如构图层面，被邮桶隔开的两把椅子，左右两边分别坐着沈岸和齐铨（安志杰饰演）。影片最后，这个邮局门前则被刷成彩色，既包含着历史问题带来的租界印记，也在直观上呈现出一种创作者的色彩趣味。由于电影的主体还是关于武行，人物的出场和排列的仪式感自然也属于形式感的一部分。
对话也是如此，打破常规，有时像话剧舞台的表演，但好像又不是，这种观感，容易受人诟病的地方就是常常觉得演员的表演是端着的。不过，有时候这个节奏和构图会让你想起上世纪某些欧美电影大师的创作风格。
虽然徐浩峰本身不会去拍那种像舞蹈一样吊威亚和飞来飞去的武侠场景，但是他会选用身段好的舞蹈演员来演戏，比如本片里的唐诗逸和此前徐皓峰电影里的张傲月、李博。这些获得过舞蹈大赛冠军的演员，在武打动作上会呈现出更好的形体状态。
因为徐浩峰知道真实的对打里是缺少美感的，甚至直观层面来说就是一种丑态，所以为了弥补这种丑态，他就偏向于使用在形体上占优势的舞蹈演员来饰演他片中的武林高手。
所以，除了向佐饰演的沈岸外，唐诗逸饰演的贵樱就有一段精彩的以一敌众的动作场面，看着很过瘾。其实就观感来说，一边跑一边迎敌的对打状态，也好像是在看行云流水的舞蹈表演。而饰演孟会长的李媛没有展现拳脚功夫，比较遗憾，更是在故事中途被人枪杀。说是小孩子玩耍真枪时走火，但在这个乱世之中，真相到底是什么，不得而知。
而从故事的架构和武打场景的设置，也可以看出来徐皓峰还是在自己熟悉和擅长的创作模式里打转。传统的武行有规矩，就会有打破规矩的叛逆者。而比武的场所无非是特定的室内空间，而户外场景里则有徐浩峰迷恋的那种巷战，这里更利于展现近身搏斗的质感。
故事脉络的设计上，也保持各种呼应，影片开始就是沈岸和齐铨的比武对抗，过程中，两人针锋相对，结尾仍然是以一对一的比武形式收场。这些熟悉的比武场景，在之前的电影《师父》里也都能看到。而在不经意间，男女情感故事就渗透其中。
本以为沈岸和贵樱两家关系近，也自然是情投意合，这本是武行规矩里最好的选择。但感情里也有冲破规矩和打破传统的故事。由于希望比武有胜算，齐铨逼着贵樱传授他所谓“沈家”刀法，殊不知那是她自家的刀法，贵樱钟意的是叛逃武行的齐铨；而真正死心塌地跟着沈岸的，恰恰是外籍银行老板的私生女夏安（郭碧婷饰演）。
武行面对新时代，同样有属于自己的内忧外患。无论是想继承家业的沈岸，还是想自立门户，传授外籍徒弟和混混的齐铨，其实都是叛逆者。所以，看上去彼此针锋相对的两个人，某种程度上又是一类人。
而不但比武的戏保持了首尾呼应，孟会长的位置更是由贵樱继承。而多年后返回天津的沈岸，不再执着于继承家业重回武行，而是回来找那个一直等着他的女人。这段内容的表达，在坚硬清冷的武林世界之下，对比出了人与人之间的情感，特别是男女间爱情温柔的一面。
徐浩峰以武林的动荡来暗示租界时代的乱世景象，而无论世道如何混乱，人心如何深不可测，也总有人间真情如缓缓流水抵抗世间万物的残酷与冰冷。
